啟用素描的“十八般武藝”，啟迪多元和多樣的創(chuàng)作
素描這個提法起源于西方。但如果說素描涵指一切單色繪畫的話，那么從廣義上講我國古代用毛筆勾勒線條的方法其實也可以視作一種素描，甚至于現(xiàn)在有人認為，水墨也是素描的一種形式，只不過當時不這么稱呼而已。
素描入門
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素描是頓“自助餐”，個性化地挑選才能發(fā)現(xiàn)自我
當下中國藝壇風起云涌，素描教學理念卻已滯后，目前美術學院油畫專業(yè)在課堂上所理解的素描含義，更多的依然是前蘇聯(lián)走了調(diào)的二手盜版模式，素描已經(jīng)是一種八股文式的東西，是教條，放置在時代的背景中，它就像冰箱中的咸魚已不鮮活了。 素描好比通往彼岸路上
國畫若要借鑒素描，必須以國畫學的方式切入
每個人對素描的內(nèi)涵、外延的理解是不同的,我個人認為，不管油畫、國畫、版畫，甚至是抽象藝術，都是在造型，如果素描是解決造型問題的一個便捷的手段的話，素描應該還是有必要學的，我國古代當然沒有素描的概念，但當時的白描從某種寬泛的程度上來講
鋼筆畫教程——鋼筆畫是作為一種寫生的形式而存在
在目前國內(nèi)繪畫界，絕大部分的鋼筆畫還是作為一種寫生的形式而存在的，因為到大自然中去寫生更顯必要，我以為鋼筆畫到大自然中去寫生至少對于初學者有五個方面的益處，一是通過面對真實物體寫生能夠及時掌握對象的基本特征、形狀與相互依存關系。
鋼筆畫教程——鋼筆畫的美學意義
任何一種藝術都有其美學上的意義，鋼筆畫也不外乎此，按照“通過幾何線條的組合、排列重新創(chuàng)造被描繪對象的整體，并帶給觀賞者一種視覺上的美學體會，”這一觀點，那么，鋼筆畫的美學意義是什么呢，探討這一問題對于提高鋼筆畫的畫種地位以及更好地表
鋼筆畫教程——怎樣表現(xiàn)炊煙（霧）
煙，物質(zhì)燃燒時所發(fā)生的氣狀物，也指象煙一樣彌漫在空氣中的氣體，炊煙（霧）的現(xiàn)象人們都不陌生，尤其在交通相對閉塞的農(nóng)村，還能見到炊煙，劉禹錫《竹枝詞》云：“山上層層桃李花，云間煙火是人家”，那是一幅如詩如畫的山村景象，在城鎮(zhèn)可見類似炊
鋼筆畫教程——怎樣理解“畫白”
黑白灰是寫實鋼筆畫的外在特征，我們總是習慣于把關注點投在這個“灰”（包括黑）上面，因為，寫實鋼筆畫的“灰”太有魅力和對視覺的誘惑力了，總會把灰度的表現(xiàn)好壞來衡量寫實鋼筆畫作品的成功與否，這其實是一種思維慣性，這種慣性的由來，是因為這
鋼筆畫教程——寫實鋼筆畫怎樣畫石頭
石，構成地殼的礦物質(zhì)硬塊。如巖石、礦石等，這是石頭最為扼要的解釋，自然界的石頭種類繁多不勝枚舉，一般來說，我們?nèi)粘Ｄ芙佑|到的石頭，大多是隨形的、大小不一的石塊，還有湖灘、河床、溪流中的鵝卵石，以及人們因生產(chǎn)生活需要而雕琢、燒制、澆筑加
鋼筆畫教程——寫實鋼筆畫怎樣畫水
“無味、無色、無固定形狀的透明液體”是水的物理屬性，在通常情況下，水是很難保持這種狀態(tài)的，也就是說，除非有特殊的環(huán)境條件，我們?nèi)粘Ｉ钪心芤姷降乃?，已?jīng)很難是其屬性中所描述的樣子了，它一直受著諸多外在因素的影響，比如，自然環(huán)境、人為因素等
寫實鋼筆畫如何表現(xiàn)建（構）筑物
這里有兩個概念。建筑物通稱“建筑”，一般指主要供人們進行生活或其它活動的房屋或場所，如工業(yè)建筑、民用建筑、農(nóng)業(yè)建筑及園林建筑等，構筑物是指，人們一般不直接在內(nèi)進行生產(chǎn)和生活的建筑物，如水塔、煙囪、棧橋、堤壩、檔土墻、蓄水池和倉庫等。