認(rèn)識(shí)艾軒，是在一次偶然的機(jī)會(huì)看到了艾軒的《凍土帶》,無名的孤獨(dú)滲透在畫中人物的形象和畫面整個(gè)氣氛之中。獨(dú)自一人在一望無際的草地、雪野、荒原，他(她)們的生活以及大自然，似乎皆要避開觀眾的視線。在極少的情況之下面對(duì)觀眾的形象，他們用沉默無語，冷漠和陌生的眼光，靜觀這與他(她)們有隔閡的世界。艾軒畫西藏高原景色和孤獨(dú)的人物，主要是抒發(fā)自己內(nèi)心世界的感情，在寫實(shí)的物象中寄托了自己的思緒和感情，他用借景寫情的方法，創(chuàng)造出一幅幅情景交融的、有意境的畫面。他的作品與其說是西藏風(fēng)情畫，毋寧說是他內(nèi)心的獨(dú)白。
他巧妙地把孤寂的抒情性與少許的神秘感美妙地結(jié)合了起來。不忽視人和自然景色的優(yōu)美，采用奇特構(gòu)圖加強(qiáng)畫面不平凡的效果。艾軒是用美的魅力把觀眾帶進(jìn)那有宗教情緒和神秘氣氛的藝術(shù)世界里的。他的畫有象征的意念，運(yùn)用“點(diǎn)到為止“的含蓄手法，似弦上之箭，引而不發(fā)，給人強(qiáng)烈的征服力和感染力。
艾軒的繪畫語言是沉著與精致的，這種繪畫語言的求得，既與制作的技術(shù)有關(guān)，又不全是制作的技術(shù)問題。他把粗俗的生活往雅里面精心安排，著意推敲。輪廓線的分明，外輪廓的大效果，和由此形成的空間分割，輪廓內(nèi)的微妙關(guān)系(質(zhì)地感、色調(diào)的變化等)……這都使他迷戀和陶醉。但他處理得很謹(jǐn)慎和有分寸，既保有來自生活的感受，又賦予理性的秩序。
