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              展開目錄

            素描石膏頭像寫生的方法步驟,一般可劃分為相互聯系的四個階段,即構思構圖階段,形分析階段,形體塑造階段和調整統一階段。在這一過程中,整體性作畫原則應貫穿始終。
             
              一、構思構圖階段
             
              這一階段的主要任務是觀察對象,確定構思;選擇角度,確定構圖;畫面落幅,打好輪廓。
             
              1、構思
             
              構思來自于觀察、感受。構思的過程是全面熟悉了解對象,包括寫生對象的身份、經歷、作品表現的內容及原作者的意圖,用心畫,用腦畫的過程。
             
              緊緊把握住第一印象的新鮮、強烈的感受。當“表現什么和怎樣表現”已經有了清晰的答案,以至能預想到包括構圖、形體、色調及其表現方法在內的畫面效果,并產生表現對象的強烈欲望時,即可以說基本上完成了構思。
             
              2、構圖
             
              構圖是構思的體現,是構思的補充和發展。要從多個角度觀察比較,確定最能體現對象的造型特征,精神氣質,最能表達自己感受的角度進行構圖。描繪對象的角度,切不可依據或遷就個人的習慣和偏愛。
             
              在構圖中,要運用“變化和統一”的原理,處理好多種構圖因素之間的關系。但構圖不能僅僅滿足于一般的完整、穩妥,還應該充分地表現對象的形體特征和精神內涵,表達自己“第一印象”的感受,對此應予充分的重視。
             
              為了取得較完美的構圖,應作多個小構圖進行比較,評價其優劣,擇優構圖落幅。
             
              3、落幅
             
              落幅要從整體入手,在比較中確定上下左右各高點的空間位置,確定高與寬的比例關系,頭、頸、胸的比例關系及其動勢,用較長的直線切出大形。
             
              將寫生對象,畫面落幅及小構圖聯系起來觀察比較,確認形象的動勢、比例基本無誤,第一階段的任務便可結束。
              
             
            二、形體分析階段
             
              這一階段的任務是概括基本形體、深化內部輪廓、確定塊面結構。
             
             ?、?、確定基本形體
             
              依據從整體到局部的作畫原則,運用幾何形體的歸納方法,將復雜的頭部形體進行最大限度的概括、簡化,以確定基本形體,在這一過程中,要注意以下問題。
             
              a、排除一切細節干擾,全力以赴地、準確把握頭部的高、寬、深的比例關系及其透視縮形變化。
             
              b、要樹立體積觀念。確立大輪廓線對局部輪廓的制約關系和形體內輪廓(結構線)與外輪廓相互之間的依存關系,只有將“大”與“小”,“內”與“外”結合起來,才能獲得準確的、具有空間深度的立體造型。
             
              c、在構圖落幅、確定大形的基礎上,以長直線切出具有高、寬、深度的基本形體。
             
             ?、?、深化內部輪廓
             
              以基本形體為基礎,從整體和形體結構出發,通過頭部的中軸線與動向線,準確把握額結節、眉弓、顴結節、鼻骨、下頜結節,下頜角,頂側隆起等骨點的位置和五官位置。
             
              人的頭部結構是對稱的。在確定骨點及五官位置時,要充分注意這一結構特征,將左右對稱的對應部分聯系起來畫,要準確地把握其透視縮形變化??梢岳么怪钡?、水平的、傾斜的輔助線,尋求對應點的相互聯系和透視變化。但是,無論透視變化如何,形體給人的感覺仍應是對稱的。
             
              進一步準確畫出眼眶、眉弓、鼻、嘴和耳的形式及透視變化。耳與眼、鼻、嘴分別在兩個不同方向的體面上,但它們是一個整體,畫時必須相互兼顧。所謂“畫左眼看右眼,畫鼻部時看耳部”也就是這個意思。
             
              更要充分注意頭部、頸部、胸部(包括底座)的形體結構關系,要相互聯系,準確表現。
             
             ?、?、確定塊面結構
             
              確定塊面結構即是以結構造型的方式,用線或略加明暗將對象的形體結構確定下來。
             
              檢查基本形體是否準確,比例、透視是否妥當,外輪廓與內輪廓是否有機地聯系起來,是否準確地表現了形體結構與造型特征。
             
              進一步深入分析,理解形體結構,確定處于三維空間中形體的轉折、凸凹、起伏,特別是額、顴、頦、五官等的形體結構及體面關系。
             
            在石膏頭像寫生中應該強化這一階段的訓練課題,以提高對頭部形體結構的認識,鞏固結構造型的能力
             
             
             三、形體塑造階段
             
              這一階段的主要任務是以明暗色調塑造形體、深入刻畫與表現。
             
             ?、?、基本形體塑造
             
              基本形體塑造主要以形體結構、明暗交界線為依據,以暗部色調為重點,通過明與暗兩大部分的對比關系去完成的。
             
              明暗交界線是區分形體明部與暗部的交界線,是形體向縱深發展的輪廓和形體大面轉折的關鍵部位。但是,確定明暗交界線,并非要從明暗出發,而必須從形體結構出發。
             
              分析頭部的形體結構可以看出,顏面與兩側側面幾乎呈直角,其分界線即是從太陽穴至顴骨,再延伸到嘴角以外。這條分界線即構成一條縱向的明暗交界線。
             
              從明暗交界線開始,向暗部一側畫出明暗色調。這里要注意兩點:一是明暗交界線的虛實強弱變化,一般來講,明暗交界線部位應該“實”一些,“強”一些,愈向縱深發展體面愈“虛”,對比愈“弱”。
             
              作為暗部的組成部分,應有比較地畫出眉弓、鼻底、口裂、唇溝、下頜底的暗調子。要自上而下地把握好明暗色調的比例關系,找出差別,拉開距離,切勿平均對待。頸與胸(底座)的暗部色調也應緊接著畫出來,注意頭、頸、胸的相互聯系。
             
              主體形象與背景是相互聯系的整體,要在基本形體塑造的過程中,聯系比較,同時畫出。要準確把握形體輪廓與背景的色調比例關系。
             
              在基本形體塑造階段,一是要畫得有整體感,將頭部縱向與橫向的暗部色調,頸、胸(底座)的暗部色調,形象與背影色調等,連成一體去表現,不要過早注意細小層次;二是要畫得充實,所謂充實,就是“實”在形體結構上,以形體結構為依據去認識和表現色調。“整體”與“充實”將為深入刻畫奠定良好的基礎。
             
             ?、?、深入刻畫表現
             
              在暗部色調基本畫好的基礎上,接著畫明暗交界線亮部一側的中間色調。這是一個變化豐富、微妙而具有規定性的色調區域,必須認真對待。
             
              要準確把握形體的起伏變化和體面關系,畫出它的形狀及形體的穿插關系,充分表現形象的真實性和具體性;要注意綜合概括,提煉取舍,控制中間色調層次,不要拉大色調層次的明度差異;要準確地把握中間色調與暗部色調的明度對比關系,依據形體的穿插,銜接等不同的造型特征,注意虛實強弱變化,避免色調雷同。
             
              畫亮部的形體,要注意額、顴骨、鼻翼等不同傾斜體面的層次,以利于形體的塑造。畫亮部色調,仍然要依靠明暗手段去表現形體的起伏關系,而不是簡單地平涂一遍灰色。特別是亮部一側的輪廓線要與背景色調聯系起來畫,畫出向背面形體轉折的關系。
             
              五官的刻畫要始終保持相互照應,同時并進的一致性。但是,一致并不是“一樣”,不要面面俱到,主次不分。要充分注意和把握呈對稱結構的五官,以及因透視而產生的虛實變化。要仔細分析眉弓與前額、鼻骨、眼窩、眼球的轉折、穿插關系。右眼及周圍的體面與色調要精細刻畫,左眼則要弱處理,將其推到相應的空間中去。
             
              轉入暗部形體的刻畫,要在保持暗部統一的前提下使暗部形體充實起來。在暗部規定的色調區域里,將額丘、顴骨,下頜骨隅,頦丘等骨點部位“拉”到前面來,通過下頜骨底、頸、肩三個不同層次的反光區域,依序將空間深處過渡的部位“推”到后面去,使形體在虛實的對比中充實起來。
             
             
             
            四、調整統一階段
             
              這一階段的主要任務是回到客觀形象上來,恢復到第一印象的新鮮感,認真分析,提出問題,調整修改。
             
             ?、?、提出問題
             
              將作業放到石膏頭像旁,退到一定的距離,讓自己的視線在石膏像與畫面之間來回觀察比較,提出幾個問題,在作業中逐一尋找答案。例如:
             
              畫面的整體感如何,局部和整體是否統一?
             
              造型是否準確,精神是否體現,在形與神的關系上是否得到統一?
             
              明暗兩大部分是否明確,黑白灰色調的比例關系是否準確,對比與協調關系處理是否恰當?
             
              五官位置、形象是否準確,刻畫是否充分?
             
              第一印象的“新鮮感”在畫面是否抓住了,效果如何?
             
              讓自己的作業回答上述的問題,為調整修改在認識上奠定基礎。
             
             ?、?、調整修改
             
              要根據提出的問題,多觀察、多比較、多分析、多思考,找準主要問題,找到解決辦法。
             
              人們常說“改畫比畫畫難”,難就難在一切已經畫在紙面上,往往改一點而動全局,修改的“點”一定要找準,否則愈改愈不可收拾。
             
              調整,要從整體出發,抓住整體。將局部調整的過程變為充實整體的過程。調整主要是通過加強與減弱,概括與綜合的藝術處理, 準確地再現對象,使畫面的形象更加鮮明、生動。

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