素描是一切繪畫的基礎(chǔ)，我們通過(guò)對(duì)素描的學(xué)習(xí)，有利于解決繪畫中的觀察方法問(wèn)題，分析與提煉問(wèn)題，同時(shí)素描是探索美術(shù)作品形式內(nèi)容的有效途徑。只有解決好以上幾個(gè)繪畫中的問(wèn)題，才能進(jìn)入對(duì)美術(shù)創(chuàng)作作品更高層的問(wèn)題研究和創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。
“繪畫拒絕素描的體驗(yàn)，就意味著它拒接開始。”—— （德加），由此可見，素描在繪畫中起著十分重要的基礎(chǔ)作用。素描是一種以排除色彩因素的方式，利用單一顏色或單一材料進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)形式，因此素描可以作為一種獨(dú)立的畫種進(jìn)行展出，并且它還影響著其它的畫種。掌握好素描是研究其它藝術(shù)如：油畫、版畫、雕塑等形式的重要基礎(chǔ)。而通過(guò)學(xué)習(xí)素描我們能更好地掌握繪畫的觀察方法、分析方法、提煉方法，這是探索美術(shù)作品形式和內(nèi)容創(chuàng)作的有效途徑。
- 掌握觀察方法是繪畫的重要基礎(chǔ)
一種好的觀察方法，是我們學(xué)習(xí)繪畫的前提和基礎(chǔ)。由于繪畫是訴諸視覺的藝術(shù)形式，而素描是一種以排除色彩因素的方式，進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)形式，所以要學(xué)習(xí)繪畫，首先就需要我們掌握好觀察方法并且運(yùn)用素描來(lái)進(jìn)一步練習(xí)。一個(gè)人手再巧，技法再高，如果沒(méi)有掌握好正確的觀察方法，是成不了一名優(yōu)秀的藝術(shù)家的，最多是一名技藝高超的畫匠。而對(duì)于一個(gè)畫家來(lái)說(shuō)，眼睛和頭腦比手更為重要。正確的觀察方法是素描學(xué)習(xí)和藝術(shù)創(chuàng)作的前提，觀察方法包括以下幾個(gè)方面：
- 觀察的基本原則
- 觀察的基本方法
②對(duì)客體光環(huán)境的觀察：在刻畫客觀物體時(shí)要首先確定光源的來(lái)源。要明白客觀物體是處于一個(gè)什么樣的光源照射下，是處于燈光照射下，還是處于自然光的照射下，是集中光還是發(fā)散光，這點(diǎn)是我們首先要明確的。其次就是找到光照射到物體時(shí)所產(chǎn)生的黑白灰變化規(guī)律和高光、亮調(diào)、灰調(diào)、暗調(diào)、明暗交界線之間相互變化的五大調(diào)子的關(guān)系。而在這里我們要十分注意明暗交界線，明暗交界線是光線照射到客觀物體時(shí)所顯現(xiàn)出結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折和相互銜接的過(guò)渡階段。在這里我們可把它稱之為形體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的“生命線”，是用來(lái)區(qū)分形體亮調(diào)和暗調(diào)的主要參照點(diǎn)。光線的強(qiáng)弱變化影響著明暗色調(diào)之間的關(guān)系，當(dāng)光線強(qiáng)時(shí)，明暗交界就明顯，亮調(diào)和暗調(diào)之間的對(duì)比關(guān)系明顯；而當(dāng)光線弱時(shí)，明暗交界就變得模糊，亮調(diào)和暗調(diào)之間的對(duì)比關(guān)系也變得模糊。次外，同一光線照射不同物體會(huì)產(chǎn)生不同的明暗變化。那要如何掌握這種形體與光源之間明暗變化規(guī)律，這就要需要我們平時(shí)的細(xì)心觀察和總結(jié)。
③質(zhì)感和量感的觀察：對(duì)物體的質(zhì)感與量感的觀察，也是觀察的重要內(nèi)容之一，不同物體本身具有不同的質(zhì)感和量感。在光的照射下，物體的質(zhì)感和量感會(huì)更加清晰。如玻璃器皿是透明的，透光性很強(qiáng)，在光線照射下，可出現(xiàn)高光，但產(chǎn)生不了明暗關(guān)系，不出現(xiàn)明暗交界線，其體面、明暗關(guān)系都呈現(xiàn)非常微妙的狀態(tài)。玻璃器皿色調(diào)的深淺變化除高光外，主要取決于玻璃本身的厚度變化，尤其是處于外輪廓位置的側(cè)面更為明顯。除透明物體外，反光性能很強(qiáng)的如瓷器、電鍍制品等，其色調(diào)的明暗關(guān)系受環(huán)境的影響也會(huì)呈現(xiàn)復(fù)雜狀態(tài)，因?yàn)槠渌o物、襯布都會(huì)把光反射到這些物體上往往使其色調(diào)花亂。另外，某些呈現(xiàn)松散狀態(tài)的物體或表面物質(zhì)不規(guī)則的形體，如花束、一件皮毛制品、一團(tuán)紙、一團(tuán)布等等，這些靜物具體形象有很大的偶然性和隨意性，雖有大體的體面和明暗規(guī)律，但卻呈現(xiàn)不規(guī)則狀態(tài)。⑵而量感就是客觀事物在畫面中所呈現(xiàn)的數(shù)量的多少和客觀事物之間在畫面中所表現(xiàn)出體積的大小關(guān)系。量的大小、多少是能影響著畫面的疏密程度。它影響著整幅畫畫的整體感覺。我們?cè)趯W(xué)習(xí)觀察方法時(shí)要時(shí)刻注意它的整體與細(xì)節(jié)、光環(huán)境、質(zhì)感與量感。因?yàn)樗鼈冎g是緊密聯(lián)系在一起的。同時(shí)觀察是提煉審美元素的最初環(huán)節(jié)。
- 通過(guò)學(xué)習(xí)素描提高分析能力和提煉能力
學(xué)習(xí)素描是有利于提高畫家分析能力和提煉能力的有效手段。分析的基本方法是通過(guò)對(duì)比的形式進(jìn)行分析。我們可以通過(guò)對(duì)客觀物體的空間、光、質(zhì)感、量感之間的對(duì)比，并找到它們之間的聯(lián)系關(guān)系、差別關(guān)系，進(jìn)行提煉，進(jìn)而提煉出所畫客觀物體所具有審美價(jià)值的因素和畫家所想表達(dá)出的思想感情，為所要?jiǎng)?chuàng)作出的作品內(nèi)涵和形式做準(zhǔn)備。正如塞尚所言：“畫畫，并不意味著盲目地去復(fù)制現(xiàn)實(shí)，它意味著尋求諸種關(guān)系的和諧。”⑶這句話所表達(dá)出了，沒(méi)有的客觀物體進(jìn)行分析與提煉就盲目的進(jìn)行繪畫，這樣的作品無(wú)內(nèi)涵可言，這也說(shuō)明了畫家與畫匠的區(qū)別，畫匠是是在不考慮客觀物體的內(nèi)在關(guān)系與外在關(guān)系進(jìn)行盲目的復(fù)制現(xiàn)實(shí)的客觀事物。而畫家是通過(guò)對(duì)整體客觀事物的觀察和對(duì)比進(jìn)行分析，并且提煉出客觀事物的內(nèi)外之間的關(guān)系和畫家所想表達(dá)的思想感情，并把這些關(guān)系、感情溶入到畫家創(chuàng)作的作品中去。分析與提煉是素描中不可缺少的重要環(huán)節(jié)，也是其它繪畫中不可缺少的重要環(huán)節(jié)，它對(duì)素描寫生乃至其它繪畫寫生中都起到了關(guān)鍵性的作用，如果我們不能很好的訓(xùn)練分析與提煉能力，那我們所畫出來(lái)的素描就會(huì)缺乏主動(dòng)的藝術(shù)創(chuàng)造，而畫畫也只是對(duì)客觀事物的表面復(fù)制，無(wú)藝術(shù)生命和靈魂可言。
- 素描是探索繪畫風(fēng)格和形式的有效途徑
“素描是視覺藝術(shù)中最基本元素之一。……歷來(lái)許多偉大的畫家都認(rèn)為素描是藝術(shù)的靈魂，繪畫的生命。即使馬蒂斯、畢加索這樣的現(xiàn)代畫家，盡管他們?cè)诶L畫的形式上追求善變的風(fēng)格，帶著強(qiáng)烈的反傳統(tǒng)精神，但他們?cè)谒孛柚腥砸宰詈?jiǎn)練、概括的方法，以線條表現(xiàn)了形式的廣闊性”。——（汪澄）。素描在發(fā)展的過(guò)程中對(duì)其它的藝術(shù)形式有著重要的影響，并滲透到其它美術(shù)風(fēng)格和形式的創(chuàng)造中。我們只有把素描學(xué)習(xí)好，才能更好的掌握其它藝術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)格和形式。
